13 сентября 2021
Знакомство с четвертой выставкой Т. Энхболда «Майнинг» возможно у перфекционистов вызовет некоторое замешательство. Вход на экспозицию был забаррикадирован дощатыми заборами, проржавевшими строительными лесами, повернутыми обратной стороной и кажущимися пустыми холстами. Зрителям предстояло маневрировать между катышами сухого верблюжьего помета – следами перформанса художника на открытии выставки.
На стенах висели большие квадратные и прямоугольные полотна размером 2×3 м. В сумраке галереи я старалась вникнуть в смысл абстрактных работ, исполняя своеобразный танец художника. Подходила то ближе, чтобы их рассмотреть, то дальше, чтобы увидеть их целиком, затем снова приближалась к холстам, и опять отдалялась. Вдруг, что-то круглое сухо хрустнуло под ногами. Верблюжья какашка!
T. Энхболд исследует границы традиционных методов в изобразительном искусстве. В стране, основные доходы которой обеспечивает добыча полезных ископаемых, одна из миссий сознательных художников таких, как Энхболд, состоит в том, чтобы диверсифицировать товарное производство, стимулируя у людей развитие нового взгляда на старые концепции.
Абстрактные картины выполнены смешанной техникой, в суровой палитре сепия, угля и серо-коричневых оттенков. Краски были созданы на основе пигментов, выделенных из ржавчины, сажи, навоза, пыли и т. д. (Мне казалось, что от картин исходит запах горелого можжевельника). Нетрадиционные краски, в сочетании с разрозненными ассамбляжами приобретали на холсте тонкую скульптурность. Словно сырые частицы бывших полезных вещей в новом качестве зажили другой жизнью.
Посетитель, преодолев невольное желание переставить в галлерее все местами, начинал понимать ритм и логику презентации. Композиции расположены в свободной и необычной последовательности Фибоначчи. Создается впечатление, что негативное пространство расширяется в почти гармоничном повторе. Иногда детали создают оптический обман, при обнаружении которого хаос начинал приобретать просторность.
У меня они создавали впечатление картографических изображений: ландшафта, проселочных дорог, вспаханной земли. Но истинное очарование абстрактного искусства заключается в его открытости к интерпретации, то есть в свободе исследовать мириады воображаемых миров в пределах нескольких параметров, предложенных художником. Если из-за каждодневных проблем или довлеющего багажа прошлого разум человека был отучен от такой свободы (это часто случается со мной), то абстрактное искусство позволяет ему раскрепоститься и отступить от привычных концепций.
Художественные эксперименты Энхболда имеют и педагогический аспект. Они будто дружеским эхом отзываются словами монгольской пословицы «айлаас эрэхээр авдраа уудал» или “чем искать у людей, поройся у себя в сундуке”. Традиционные монгольские кочевые семьи в детях с раннего возраста развивают внимание и находчивость. На такие черты характера художника указывают аппликации на шелке, аккуратная стежка на деталях из фетра и льна, которые облагораживали грубую фактуру сырьевых материалов на полотне.
В творчестве Энхболда терпение и внимательность способствуют созданию работ, демонстрирующих более конструктивные способы создания ценностей. В современном монгольском контексте довольно необычно рассматривать концепцию добычи полезных ископаемых как разработку инновационных идей путем возрождения некогда полезных вещей. Перформансы Энхболда раскрывают процесс творчества художника – священный ритуал в честь невидимых создателей его произведений и материалов.
Реализация оригинальных идей нетрадиционными методами часто разрушает привычные представления и порождает хаос. Вспоминая выставку, я рада, что она позволила мне обновить свой взгляд на привычные ситуации. Не каждый же день получаешь удовольствие наступать на верблюжий катыш.
Автор: Ариунаа Жаргалсайхан
Опубликовано в UB Post 13 сентября 2021 г.
Улан-Батор